Vampiro, 1932

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Carl Theodor Dreyer, Cinema, Cinema escandinavo, Cinema Mudo, Expressionismo, Henriette Gérard, Jan Hieronimko, Julian West, Maurice Schutz, Rena Mandel, Sheridan Le Fanu, Sybille Schmitz, Terror, Vampiros, Weimar

Allan Grey (Julian West) é um jovem estudante do oculto, em viagem pelo campo. Quando está hospedado numa estalagem, começa a testemunhar factos inexplicáveis, como sombras que se movem sozinhas, ou vultos que se materializam e desmaterializam. Investigando nos arredores, Allan vai ter a uma mansão, onde vê o dono (Maurice Schutz) ser assassinado. Oferecendo a sua ajuda, Allan vai vendo como um estranho ser desfere ataques entre as pessoas das redondezas, incluíndo Léone (Sybille Schmitz), filha do dono da mansão, e que parece sofrer de anemia. Allan tem consigo o livro do dono da mansão, que fala sobre vampirismo. Entretanto vigia os estranhos comportamentos de todos, sonhando com a sua própria morte.

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Michael, 1924

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Benjamin Christensen, Carl Theodor Dreyer, Cinema, Cinema escandinavo, Cinema Mudo, Drama, Expressionismo, Herman Bang, Homossexualidade, Nora Gregor, Robert Garrison, Walter Slezak, Weimar

Michael (Walter Slezak) é um jovem de grande beleza, que se tornou modelo e musa do grande pintor Claude Zoret (Benjamin Christensen), e agora é seu discípulo e amante. Mas Michael pretende libertar-se da ligação com Zoret, o que acontece quando princesa Lucia Zamikoff procura o pintor para que a pinte. Michael e Lucia começam uma relação romântica que afasta Michael do seu mentor, mesmo que ela use Michael apenas para que ele lhe consiga dinheiro, o que ele faz roubando e vendendo os quadros de Zoret. Ao descobrir o que se passa, a desilusão de Zoret põe em perigo a sua saúde.

Listas – Expressionismo alemão

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Cinema, Expressionismo, Weimar

Do final da I Guerra Mundial, até à ascenção do nazismo ao poder na Alemanha em 1933, destacou-se no cinema da então chamada República de Weimar uma corrente estética, que ficou conhecida como Expressionismo. Com histórias que iam de antigos mitos germânicos a histórias quotidianas, exorcizava-se o mal estar social. Destacava-se o uso do chiaroscuro, dos planos em ângulos pouco ortodoxos, das linhas rectas, das perspectivas distorcidas e interpretações exageradas, que de um modo emocional pretendiam expressar o que de mais interno existe na alma humana. Foi um período de glória marcado pelas obras de Robert Wiene, Paul Leni, F. W. Murnau, G. W. Pabst, Carl Dreyer, Fritz Lang, entre outros, e inspiraria o cinema mundial para sempre.

Filmes mudos da República de Weimar:
• 1913: Der Student von Prag (O Estudante de Praga) – Stellan Rye, Paul Wegener
• 1919: Nerven (Nerves) – Robert Reinert
• 1919: Unheimliche Geschichten (Eerie Tales) – Richard Oswald
• 1920: Das Kabinett des Doktor Caligari (O Gabinete do Dr. Caligari) – Robert Wiene
• 1920: Der Golem, wie er in die Welt kam (The Golem: How He Came Into the World) – Paul Wegener
• 1920: Von Morgens bis Mitternacht (From Morn To Midnight) – Karlheinz Martin
• 1920: Algol – Tragödie der Macht (Algol) – Hans Werckmeister
• 1920: Genuine – Robert Wiene
• 1921: Der Müde Tod (A Morte Cansada) – Fritz Lang
• 1921: Schloß Vogelöd (O Castelo Maldito) – F. W. Murnau
• 1921: Die Bergkatze (The Wildcat) – Ernst Lubitsch
• 1921: Verlogene Moral (Torgus) – Hanns Kobe
• 1921: Die Hintertreppe (Escada de Serviço) – Leopold Jessner, Paul Leni
• 1922: Nosferatu, eine Symphonie des Grauen (Nosferatu, o Vampiro) – F. W. Murnau
• 1922: Phantom (Fantasma) – F. W. Murnau
• 1922: Dr. Mabuse, der Spieler (Dr. Mabuse) – Fritz Lang
• 1922: Vanina oder Die Galgenhochzeit (Vanina) – Arthur von Gerlach
• 1923: Erdgeist (Earth Spirit) – Leopold Jessner
• 1923: Die Straße (The Street) – Karl Grune
• 1923: Der Schatz, Georg Wilhelm Pabst
• 1923: Schatten: Eine nächtliche Halluzination (Shadows: a Nocturnal Hallucination) – Arthur Robison
• 1923: Raskolnikow (Crime and Punishment) – Robert Wiene
• 1924: Der Letzte Mann (O Último dos Homens) – F. W. Murnau
• 1924: Die Nibelungen (Os Nibelungos) – Fritz Lang
• 1924: Das Wachsfigurenkabinett (Waxworks) – Paul Leni
• 1924: Mikaël – Carl Theodor Dreyer
• 1925: Herr Tartüff (Tartufo) – F. W. Murnau
• 1925: Zur Chronik von Grieshuus (Reza uma História Antiga) – Arthur von Gerlach
• 1926: Faust: Eine deutsche Volkssage (Fausto) – F. W. Murnau
• 1926: Der Student von Prag (O Estudante de Praga) – Henrik Galeen
• 1926: Geheimnisse einer Seele (O Estranho Caso do Professor Matias) – Georg Wilhelm Pabst
• 1927: Metropolis (Metrópolis) – Fritz Lang
• 1929: Die Büchse der Pandora (A Boceta de Pandora) – Georg Wilhelm Pabst

Filmes produzidos no estrangeiro:
• 1918: Der Mandarin (The Mandarin) – Fritz Freisler (Áustria)
• 1924: Orlacs Hände (As Mãos de Orlac) – Robert Wiene (Áustria)
• 1924: Aelita (Aelita: Queen of Mars) – Yakov Protazanov (URSS)
• 1924: Die Stadt ohne Juden (The City Without Jews) – H.K. Breslauer (Áustria)
• 1926: Shinel (The Overcoat) – Grigori Kozintsev, Leonid Trauberg (URSS)
• 1927: The Cat and the Canary (O Legado Tenebroso) – Paul Leni (EUA)
• 1927: Sunrise: A Song of Two Humans (Aurora) – Fritz Lang (EUA)
• 1927: The Lodger: A Story of the London Fog (O Inquilino Sinistro) – Alfred Hitchcock (Inglaterra)
• 1928: The Man Who Laughs (O Homem Que Ri) – Paul Leni (EUA)

Filmes sonoros da República de Weimar:
• 1931: M (Matou) – Fritz Lang
• 1932: Vampyr (Vampiro) – Carl Theodor Dreyer
• 1932: Das Testament des Dr. Mabuse (O Testamento do Dr. Mabuse) – Fritz Lang

Fim do ciclo “Expressionismo Alemão”

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Cinema, Expressionismo, Weimar

Em 1933 Adolf Hitler chegava ao poder na Alemanha, e o cinema expressionista teve os seus dias contados. Não só o cinema passava a ser um meio de propaganda, como vários dos seus maiores vultos se mudaram para os Estados Unidos.

Ainda assim, perdurou a influência desta estética, que alastrou fora das fronteiras da Alemanha, como são exemplos as obras do dinamarquês Carl Theodor Dreyer e do austríaco G. W. Pabst, ou ainda as carreiras americanas de Fritz Lang e F. W. Murnau. Como citado atrás, a estética expressionista continuou até aos dias de hoje nas obras de outros autores, sendo responsável pela aparição e definição de géneros como o terror e o film noir.

Após 13 filmes mudos alemães, termina aqui o ciclo dedicado a esta estética tão sugestiva. Aconselha-se ainda a leitura do ciclo homólogo no blog My Two Thousand Movies.

Textos adicionais
A lista de filmes

A Boceta de Pandora, 1929

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Carl Goetz, Cinema, Drama, Expressionismo, Francis Lederer, Fritz Kortner, Georg Wilhelm Pabst, Louise Brooks, Weimar

Sinopse:

Lulu, a amante do editor de jornal Dr. Ludwig Schön, recebe em sua casa o antigo patrono, Schigolch, que a tenta convencer a voltar ao mundo do espectáculo, num número de trapézio do seu amigo Rodrigo Quast. Ela recusa, pois agora dedica-se apenas ao amante.

O Dr. Schön chega e diz-lhe que vai casar com Charlotte von Zarnikow, filha do ministro do Interior. No dia seguinte Lulu vai a casa dos Schön, para demover o amante do seu matrimónio. Este fica irritado de a ver, mas sentindo-se culpado sugere ao filho Alwa, também amigo de Lulu, que a inclua no seu novo espectáculo musical.

Metrópolis, 1927

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Alfred Abel, Brigitte Helm, Cinema, Distopia futurística, Expressionismo, Ficção Científica, Fritz Lang, Gustav Fröhlich, Rudolf Klein-Rogge, Thea von Harbou, Weimar

Sinopse:

Num futuro distante Metrópolis é uma cidade fortemente industrializada, dividida em duas classes. Os projectistas da cidade vivem acima do solo, e as massas trabalhadoras em baixo, sem que haja quase contacto entre ambas.

Um dia Freder, filho do líder da cidade, Joh Fredersen, diverte-se num dos centros de recreio da classe rica, quando vê Maria, uma mulher que traz filhos de trabalhadores em visita para verem como os ricos vivem. Freder enamora-se dela e segue Maria até à cidade dos trabalhadores. Aí assiste a uma explosão de uma máquina que mata vários trabalhadores.

Fausto, 1926

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Camilla Horn, Cinema, Drama, Emil Jannings, Expressionismo, F. W. Murnau, Fantasia, Gösta Ekman, Goethe, Weimar

Sinopse:

O demónio Mefisto e um Arcanjo apostam sobre a possibilidade de corromper o mais justo dos homens. Em consequência o demónio espalha uma terrível peste sobre a cidade onde vive Fausto, um velho médico e alquimista.

Impotente perante a devastação, Fausto encontra um livro onde se fala num pacto com o Diabo, e em desespero invoca-o. Mefisto aparece a Fausto na forma de um mendigo e tenta-o a fazer um pacto por 24 horas. Fausto cura as pessoas da aldeia, mas é expulso por não conseguir tocar um crucifixo.

Das Wachsfigurenkabinett, 1924

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Cinema, Conrad Veidt, Drama, Emil Jannings, Expressionismo, Fantasia, Henrik Galeen, John Gottowt, Paul Leni, Weimar, Werner Krauss, William Dieterle

Sinopse:

Um jovem poeta responde a um anúncio de escritor precisa-se num museu de cera. O proprietário pede-lhe que escreva histórias que acompanhem três das suas figuras: o califa Harun al-Rashid, o czar Ivan, o Terrível, e o assassino Jack, o Estripador. Sob a incitação da filha do proprietário, o poeta deita mãos à obra.

Como primeira história, o poeta imagina-se como Assad, um padeiro, que vive junto ao palácio. O fumo da padaria incomoda o califa que envia o Grão-vizir resolver o asunto. Este encanta-se com a mulher do padeiro, e volta para falar dela ao califa.

O Último dos Homens, 1924

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Carl Mayer, Cinema, Drama, Emil Jannings, Expressionismo, F. W. Murnau, Weimar

Sinopse:

O porteiro do hotel Atlantic é um homem idoso, mas orgulhoso do seu trabalho, e por ele respeitado e admirado no bairro pobre onde vive.

Um dia, recebe a notícia que devido à sua avançada idade deve mudar de funções, passando à equipa de limpeza, ficando como assistente nas casas de banho. A notícia devasta completamente o porteiro, que vê a demoção como uma ferida no seu orgulho.

Num acto de dor, rouba o seu uniforme, e usa-o para regressar a casa, assim mantendo a aparência de que nada mudou. Um dia a mulher vai procurá-lo no hotel para lhe levar comida, e aí descobre a verdade. Desconsolada volta a casa para contar à filha, tendo sido ouvida pelas vizinhas.

O Doutor Mabuse, 1922

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Alfred Abel, Aud Egede Nissen, Bernhard Goetzke, Cinema, Expressionismo, Fritz Lang, Gangsters, Gertrude Welcker, Norbert Jacques, Policial, Rudolf Klein-Rogge, Thea von Harbou, Weimar

Sinopse:

Parte I – The Great Gambler: A Picture of the Times (Part I – Der große Spieler: Ein Bild der Zeit)
O Doutor Mabuse, o génio do crime, desvia um contrato comercial, para obter informações, com as quais prepara um golpe na bolsa, que explora com enorme lucro.

Mais tarde, dando um nome falso, Mabuse ganha a confiança do milionário Edgar Hull, para entrar no seu clube, e lá ganha uma pequena fortuna às cartas, usando a hipnose para distrair o adversário, colocando depois a sua acólita Carozza junto de Hull.