Universos Paralelos – 1 – A animação de Tim Burton

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Animação, Cinema, Gótico, Podcast, Segundo Take, Tim Burton, Universos Paralelos

Pode ouvir aqui o primeiro episódio de Universos Paralelos:
PODCAST

E ler a respectiva folha de sala aqui:
FOLHA DE SALA

 

Universos Paralelos é um programa da autoria de António Araújo (Segundo Take), José Carlos Maltez (A Janela Encantada) e Tomás Agostinho (Imaginauta), e produzido e apresentado mensalmente no podcast Segundo Take.

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Universos Paralelos – 1 – A animação de Tim Burton

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Na próxima segunda-feira, dia 22 de Janeiro, é inaugurado no podcast Segundo Take o programa Universos Paralelos da autoria de António Araújo (Segundo Take), José Carlos Maltez (A Janela Encantada) e Tomás Agostinho (Imaginauta).

Este primeiro episódio, que será dedicado à filmografia de animação de Tim Burton, poderá ser encontrado aqui:

 

A animação de Tim Burton

Tim Burton tem uma carreira invejável. Se é verdade que recentemente não tem encontrado o reconhecimento da crítica e do público que conseguiu com as suas primeiras longas-metragens no último par de décadas do século XX, não é menos verdade que conseguiu com esses títulos estabelecer um estilo tão peculiar e pessoal que é imediatamente reconhecível como seu. Com uma sensibilidade obscura e reservada — facilmente identificada por quem sempre se sentiu à margem —, criou excêntricas fantasias góticas recheadas de referências e piscadelas de olho aos clássicos de terror e ficção-científica com que cresceu: em Eduardo Mãos de Tesoura (1990), colocou o ídolo Vincent Price num pequeno papel; em Ed Wood (1994), prestou homenagem ao entusiasmo cinéfilo de Edward D. Wood, Jr., um cineasta amaldiçoado pelas brumas da memória; em Marte Ataca! (1996) satirizou com afecto os paranóicos filmes dos anos cinquenta sobre invasões extraterrestres; em A Lenda do Cavaleiro Sem Cabeça (1999) adaptou superiormente o clássico da literatura gótica de terror sobrenatural de Washington Irving. E não é coincidência estes títulos revelarem uma mistura de inventividade e criatividade própria de uma animação. Esta foi a primeira paixão do seu autor, a que tem regressado amiúde ao longo da sua carreira.

Nascido em 1958 no estado norte-americano da Califórnia, desde muito cedo revelou interesse pela linguagem cinematográfica produzindo em criança curtas-metragens de animação stop motion com uma câmara de 8mm no jardim da sua casa. O seu primeiro filme conhecido, filmado quando contava com apenas treze anos, é The Island of Doctor Agor (1971). Introvertido e tímido, Burton sentia-se realmente feliz a pintar, desenhar e ver filmes. Entre 1971 e 1979, realizou mais sete curtas-metragens, a sua maioria utilizando a técnica de animação do seu primeiro filme juvenil. Nesta fase embrionária da carreia, mesmo os títulos de acção «real» que realizou incorporavam elementos de animação ou reproduziam a sua estética. Com o seu trabalho no California Institute of the Arts in Valencia, a universidade do estado onde nasceu conhecida por CalArts onde estudou animação de personagens, chamou a atenção da divisão de animação da Walt Disney Productions, que o viria a contratar.

Na Disney trabalhou como animador, artista de storyboard e artista conceptual — apesar dos seus conceitos nunca terem chegado ao produto final, trabalhou em títulos como Papuça e Dentuça (The Fox and the Hound, Ted Berman, Richard Rich e Art Stevens, 1981), Taran e o Caldeirão Mágico (The Black Cauldron, Ted Berman e Richard Rich, 1985) ou Tron (Steven Lisberger, 1982). Durante a sua estadia no gigante da animação, além de realizar um especial do Dia das Bruxas para a televisão onde adaptou o conto clássico dos irmãos Grimm Hansel and Gretel (1983), realizou duas curtas-metragens importantes para a sua carreira. Vincent (1982), uma carta de amor ao ídolo Vincent Price, é uma animação baseada num poema escrito pelo autor narrada pelo próprio actor. Inspirado nas adaptações de Edgar Allan Poe que este interpretou para Roger Corman, Vincent — utilizando novamente a técnica stop motion — define uma estética inconfundível que Burton apuraria nas restantes animações ao longo da sua carreira. O outro título foi Frankenweenie (1984), uma fantasia altamente estilizada inspirada no conceito do Frankenstein que, apesar de ser um filme de «carne e osso», quando foi revisitada por Burton anos mais tarde, deu origem a mais uma longa-metragem de animação no currículo do realizador.

Ainda no período em que trabalhou para a Disney, algures entre 1981 e 1984, Burton escreveu um poema sobre Jack Skellington, o mestre de cerimónias do Dia das Bruxas que, ao descobrir o Natal, se deixa enlevar pelos seus encantos e decide substituir o Pai Natal na sua celebração. Esta história, mais tarde editada em livro com ilustrações do autor, deu origem a O Estranho Mundo de Jack (The Nightmare Before Christmas, 1993), um dos filmes mais memoráveis de Tim Burton. Apesar de não o ter realizado, Burton parece condensar de forma perfeita o seu universo nesta animação (stop motion, que mais?) musical de tal forma que o título original é muitas vezes prefixado do nome do autor. Ao rodear-se de colaboradores de confiança — Caroline Thompson escreveu o argumento, Danny Elfman compôs a banda sonora original e as canções e Henry Selick realizou — criou um clássico instantâneo com a vantagem de ser uma obra sazonal em duas épocas festivas distintas. Burton, com um menor nível de envolvimento, viria a produzir novamente um filme realizado por Selick — James e o Pêssego Gigante (James and the Giant Peach, 1996), uma adaptação do celebrado autor de livros infantis Roald Dahl que mistura animação com cenas de acção real — bem como o discreto 9 (2009), realizado por Shane Acker.

Finalmente, em 2005, Tim Burton assina a realização (a meias com Mike Johnson) de uma longa-metragem de animação. A Noiva Cadáver (The Corpse Bride) é uma fantasia vitoriana telúrica e feérica inspirada num conto tradicional russo do século dezanove que utiliza novamente o stop motion para subverter um conceito macabro numa emocionante e emocional história de amor não correspondido entre duas personagens separadas pela derradeira linha que separa a vida da morte. Apesar de também ser um musical visualmente deslumbrante, é menos exuberante que O Estranho Mundo de Jack, não partilhando do seu enorme e perene sucesso. Em 2012, já numa fase em que crítica e público parecem ter virado as costas ao autor, Burton decide revisitar a sua curta-metragem Frankenweenie, refazendo-a numa animação no seu estilo tradicional, tanto no que se refere à técnica de animação como à estética das suas personagens. Com uma fotografia nostálgica a preto-e-branco, à imagem do filme que o inspirou, dispensa desta vez a componente musical, tendo sido o primeiro filme de animação stop motion a estrear em IMAX 3D.

Mas nem só de cinema se fazem as animações de Tim Burton. Em 1987, em conjunto com Brad Bird, escreveu um episódio animado realizado por aquele de Contos Assombrosos (Amazing Stories, 1985-1987), a série antológica criada por Steven Spielberg. Este curto episódio viria a dar origem em 1993 a uma série de dez episódios com o mesmo nome, com Burton a assegurar a produção executiva. Este foi também o papel que assumiu em Beetlejuice (1989-1991), a série animada que durante noventa e quatro episódios recuperou a figura central do seu sucesso de 1988. No virar do milénio, inspirado pelo seu poema A Morte Melancólica do Rapaz Ostra & Outras Estórias — livro original de 1997 com o título The Melancholy Death of Oyster Boy & Other Stories, editado em Portugal pela Antígona em 2007 —, Burton produz em 2000 uma série de curtas animadas através de flash (uma novidade na altura, mas uma tecnologia em declínio dezassete anos depois). The World of Stainboy, constituída por seis episódios com menos de cinco minutos de duração cada um, recuperava personagens do livro para contar histórias sobre Stainboy, um super-herói muito diferente daquele que, no ocaso da década de oitenta, fez de Tim Burton um nome mundialmente conhecido.

Falar de animações de Tim Burton é, na realidade, uma questão técnica. Este é um autor com uma visão única e tão pessoal que o seu nome se tornou uma imagem de marca. O seu universo é coerente e consistente através das várias obras que produziu e realizou, sejam elas curtas ou longas-metragens, com actores de «carne e osso» ou marionetas à disposição dos animadores. Entrar no universo de Burton é viajar até mundos de sonhos e pesadelos e viver fantasias de terror, aventuras de super-heróis, ataques de extraterrestres e musicais macabros onde a realidade se confunde com a imaginação e se transforma numa animação resultante de um sonho febril do seu criador.

António Araújo, Setembro 2017

Fontes primárias

Curtas-metragens de animação

• The Island of Doctor Agor (1971)
• Prehistoric Caveman (1971)
• Tim’s Dreams (1972)
• 1997 (1974)
• Stalk of the Celery Monster (1979)
• King and Octopus (1979)
• Vincent (1982)

Longas-metragens de animação

• O Estranho Mundo de Jack (The Nightmare Before Christmas, Henry Selick, 1993)
• James e o Pêssego Gigante (James and the Giant Peach, Henry Selick, 1996)
• A Noiva Cadáver (The Corpse Bride, Tim Burton, 2005)
• 9 (Shane Acker, 2009)
• Frankenweenie (Tim Burton, 2012)

Televisão

• Hansel and Gretel (Tim Burton, 1983, telefilme)
• Beetlejuice (vários realizadores, 1989-1991, série de 94 episódios)
• Family Dog (Brad Bird, 1987, episódio da série Contos Assombrosos)
• Family Dog (vários realizadores, 1993, série de 10 episódios)
• The World of Stainboy (Tony Grillo, 2000, série de 6 episódios)

Bibliografia

• Burton, T. (1993) Tim Burton’s The Nightmare Before Christmas. New York, NY: Hyperion Book CH. (Edição portuguesa pela Orfeu Negro)
• Burton, T. (1997) The Melancholy Death of Oyster Boy and Other Stories. New York, NY: Rob Weibach Books. (Edição portuguesa pela Antígona)
• Burton, T. (2012) Tim Burton’s Vincent. New York, NY: Disney Press.
• Burton, T., Chen, H. (2014) Frankenweenie: A Graphic Novel. New York, NY: Disney Press.

Fontes secundárias

Bibliografia

• Burton, T., Salisbury, M. (ed.) (1995) Burton on Burton. London: Faber & Faber.
• McMahan, A. (2005) The Films of Tim Burton: Animating Live Action in Contemporary Hollywood. London: Bloomsbury Academic.
• Page, E. (2007) Gothic Fantasy: The Films of Tim Burton. London: Marion Boyars Publishers Ltd.
• Gallo, L., Burton, T. (ilustrações) (2009) The Art of Tim Burton. Los Angeles, CA: Steeles Publishing.
• Magliozzi, R., He, J. (2009) Tim Burton. New York, NY: MOMA.

Documentários

• Tim Burton: A Life in Pictures (BAFTA, 2013) (https://www.youtube.com/watch?v=_rDi2ndMZu0)

Websites

• Página oficial (http://timburton.com)

Os 3 Reis Magos, 2003

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Animação, Antonio Navarro, Cinema, David Robles, Iñaki Gabilondo, Imanol Arias, Javier Gurruchaga, José Coronado, José Luis Angulo, José Sancho, Juan Echanove, Mar Bordallo, Natal, Ricardo Gómez

Em Espanha, a entrega de presentes de Natal dá-se a 6 de Dezembro, Dia de Reis, e o porquê é algo que o jovem Jimmy (Ricardo Gómez) quer saber, suscitando a história do seu tio Alfredo (José Sancho). Este conta como em tempos o mundo era dominado por magia negra, e os feiticeiros demoníacos procuravam mais poder e riqueza. Nesse mundo surgiram três magos bons, que viram numa estrela o sinal de que algo estava para mudar. Eles eram Gaspar (José Coronado), Melchior (Juan Echanove) e Baltazar (Imanol Arias), que se encontraram na viagem, onde, com a ajuda do jovem Tobias (David Robles), um ex-general de Herodes, e de Sara (Mar Bordallo), uma pretendente a revolucionária, conseguiram encontrar a esperança, no nascimento de Cristo.

Niko na Terra do Pai Natal, 2008

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Andrew McMahon, Animação, Cinema, Emma Roberts, Kari Juusonen, Michael Hegner, Natal, Norm Macdonald

Niko (voz de Andrew McMahon), é uma jovem rena que sonha voar, tal como o pai que nunca conheceu, mas que acredita ser uma das renas voadoras do Pai Natal. Quando, contra os conselhos de todos, Niko se aventura para fora do vale, para praticar o voo, atrai a atenção dos lobos. Tal obriga à fuga das renas para novo refúgio, mas Niko, resolve que é tempo de procurar a casa do Pai Natal, e nela as renas voadoras onde estará o seu pai. Com ele seguem o seu mentor e protector, o esquilo Julius (voz de Norm MacDonald), e a doninha Wilma (voz de Emma Roberts), que terão de proteger Niko dos ataques dos lobos do sinistro Lobo Negro (Sam Gold).

A Origem dos Guardiões, 2012

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Alec Baldwin, Animação, Chris Pine, Cinema, Fantasia, Hugh Jackman, Isla Fisher, Jude Law, Natal, Peter Ramsey, William Joyce

Jack Frost (voz de Chris Pine) é a personificação do gelo, ser rebelde e brincalhão, mas atormentado por não saber de onde veio. Tudo muda quando é convocado pelos guardiões, para se tornar um deles. Estes são o Pai Natal (voz de Alec Baldwin), o Coelho da Páscoa (voz de Hugh Jackman), a Fada dos Dentes (voz de Isla Fisher) e o João Pestana. Juntos protegem a inocência das crianças e dependem delas para existir. Só que a chegada do Papão (voz de Jude Law) ameaça essa inocência, quando ele enche os sonos de pesadelos, e boicota as acções dos guardiões, como a troca de dentes de leite por uma moeda, ou os ovos da Páscoa escondidos pelos coelhos.

Arthur Christmas, 2011

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Animação, Ashley Jensen, Bill Nighy, Cinema, Fantasia, Hugh Laurie, Imelda Staunton, James McAvoy, Jim Broadbent, Natal, Pai Natal, Sarah Smith

Como é possível que o Pai Natal entregue milhões de brinquedos numa só noite? Essa pergunta chega repetidas vezes a Arthur (voz de James McAvoy), um dos filhos do Pai Natal (voz de Jim Broadbent), enfiado no correio do Pólo Norte, onde se fascina com a acção do seu pai, e a magia da infância. Só que o Pai Natal está cansado e preguiçoso, numa operação gigantesca gerida pelo seu filho mais velho e sucessor, Steve (voz de Hugh Laurie), envolvendo milhares de elfos altamente treinados e tecnologia evoluidíssima. Mas quando, numa noite de Natal, uma criança é esquecida, e tanto Steve como o Pai Natal vêem isso como uma percentagem aceitável de erro, é Arthur quem percebe que decepcionar uma simples criança arruína tudo o que o Natal significa. Ajudado pelo Avô Natal (voz de Bill Nighy) e uma elfa rebelde (voz de Ashley Jensen), Arthur vai usar um velho trenó e renas já reformadas, para entregar o presente em falta de modo tradicional.

Fantasia, 1940

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Amilcare Ponchielli, Animação, Ben Sharpsteen, Cinema, Franz Schubert, Igor Stravinsky, Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, Modest Mussorgsky, Paul Dukas, Piotr Tchaikovsky, Walt Disney

Com direcção do maestro Leopold Stokowski, a Philadelphia Orquestra interpreta peças conhecidas de compositores com Bach, Beethoven, Tchaikovsky, Mussorgsky e Schubert, entre outros. Para cada uma, a Disney apresenta, em animação, a sua interpretação por imagens, que vai desde pequenas histórias, como no caso de “O Aprendiz de Feiticeiro”, de Paul Dukas, a construções abstractas, como é o caso da Tocata e Fuga em Ré menor, de Johann Sebastian Bach. Cada peça tem a apresentação e contextualização do crítico de música Deems Taylor.

Um Conto de Natal, 2009

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Animação, Bob Hoskins, Cary Elwes, Charles Dickens, Cinema, Colin Firth, Familiar, Fantasia, Fionnula Flanagan, Gary Oldman, Jim Carrey, Motion Capture, Natal, Robert Zemeckis, Robin Wright

Numa adaptação animada e em 3D, o famoso Conto de Natal de Charles Dickens dá-nos o amargo e avarento Ebenezer Scrooge (Jim Carrey), como alguém que odeia o Natal e todos os traços de humanidade dos seus conhecidos, que para ele apenas servem para atrapalhar o lucro. Por isso rejeita a bondade do seu empregado Bob Cratchit (Gary Oldman) e do seu sobrinho Fred (Colin Firth). Mas na noite de Natal é visitado pelo fantasma do seu antigo sócio Jacob Marley (Gary Oldman de novo) que anuncia a vinda de três espíritos que o levarão em viagem pelo seu passado, presente e futuro, que o farão mudar o modo como se relaciona com aqueles que lhe estão próximos e com os sentimentos humanos que julgara perdidos.

Alice, 1988

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Alice, Animação, Avant-garde, Cinema, Jan Švankmajer, Kristýna Kohoutová, Lewis Carroll, Stop Motion, Surrealismo

Baseado na obra de Lewis Carroll “Alice no País das Maravilhas”, O filme de animação “Neco z Alenky” conta-nos a história da pequena Alice que, perdida entre a leitura de um livro, os seus sonhos e imaginação, se vê transportada para um mundo fantástico, onde os mais inusitados objectos ganham vida, os animais falam e se comportam como pessoas, e a lógica é ditada por um absurdo incompreensível.

O Estranho Mundo de Jack, 1993

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Animação, Chris Sarandon, Cinema, Danny Elfman, Fantasia, Henry Selick, Natal, Stop Motion, Tim Burton

Na cidade do Halloween as suas estranhas criaturas divertem-se a preparar sustos para essa festa, lideradas por Jack, o Rei-abóbora. Mas Jack encontra-se aborrecido, pois todos os anos são iguais, e precisa de algo diferente. Enquanto vagueia para fora da cidade, cai acidentalmente na Cidade do Natal, onde assiste surpreendido a preparativos que não compreende. De regresso à Cidade do Halloween, Jack convence os seus a serem eles a fazer o próximo Natal, raptando o Pai Natal, e confeccionando eles próprios os brinquedos… ao seu jeito.