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Cinema, Cinema alemão, Elisabeth Trissenaar, George Eagles, Gisela Uhlen, Gottfried John, Hanna Schygulla, Hark Bohm, Ivan Desny, Klaus Löwitsch, Novo cinema alemão, Rainer Werner Fassbinder
No dia do casamento de Maria (Hanna Schygulla) e Hermann Braun (Klaus Löwitsch), em plena Segunda Guerra Mundial, a Alemanha está a ser bombardeada, e o noivo tem apenas meio-dia e uma noite para passar com a mulher, antes de regressar à frente de batalha. Finda a guerra, Hermann não volta e todos o crêem morto. Maria tem de fazer pela vida trabalhando num bar de americanos, onde conhece e se torna amante de Bill (George Byrd), de quem vem a engravidar. Só que, entretanto, Hermann regressa, para ver Maria nos braços de outro. Da zaragata que se segue, Bill é morto por Maria, e Hermann assume-se como culpado, sendo preso. Do lado de fora, Maria promete a Hermann que será sua quando ele for libertado, mesmo que até lá tenha de fazer o necessário para garantir estabilidade económica. Continuar a ler
Elvira (Volker Spengler) é uma mulher transsexual a braços com problemas de identidade, que lhe custam relação atrás de relação. Deixada pelo amante Christoph (Karl Scheydt), e deixando-se humilhar publicamente quando procura sexo casual, Elvira encontra conforto na amiga Zora (Ingrid Caven). É com ela, que Elvira vai revisitar pontos-chave do seu passado, como o matadouro onde conheceu Anton, ou o convento onde foi educada, como Erwin, depois de abandonada pela mãe. A sua busca leva-a a procurar Anton (Gottfried John), hoje um especulador imobiliário, e o homem por quem decidiu um dia mudar de sexo. 
Na Alemanha dos anos 30 do século passado, durante a ascensão do nazismo, Hermann Hermann (Dirk Bogarde) é um industrial, do ramo do chocolate, filho de imigrantes russos, e casado com a meio pateta Lydia (Andréa Ferréol). Com a depressão na bolsa norte-americana, as dificuldades económicas crescem, e Hermann teme perder a sua fábrica, ao mesmo tempo o seu comportamento começa a dar-se obsessões, imaginando ver-se a si próprio e tendo ciúmes da esposa com o primo desta, Ardalion (Volker Spengler). Ao fazer um seguro de vida, Hermann decide que a solução está em fingir a própria morte, usando o corpo do desempregado Felix, (Klaus Löwitsch) que ele acha que se lhe parece. 
Xaver Bolwieser (Kurt Raab), é um chefe de estação ferroviária de uma aldeia da Alta Baviera. Casado de fresco com Hanni (Elisabeth Trissenaar), Xaver não consegue estar um segundo longe dela, a qual, por sua vez tem uma relação mais fria com o seu estado de recém-casada. Fora do quarto, Xaver embebeda-se para mostrar aos amigos que não é dominado pela mulher. Esta ressente-se e fica cada vez mais enfadada com o casamento. Quando reencontra o velho amigo Frank Merkl (Bernhard Helfrich), Hanni convida-o para gerir os negócios da família, o que é apenas um passo para se tornar seu amante. Confrontado com a realidade, Xaver prefere fechar os olhos, a essa e a todas as futuras traições da esposa que já não o respeita. 
Em Nova Iorque, na década de 1930, um grupo de mulheres ociosas, casadas com homens ricos, encontram-se, em torno da líder Sylvia Fowler (Margrit Carstensen), em vários espaços da alta sociedade. Aí vão conversando sobre as suas vidas, e comentando as das amigas, falando das traições dos seus maridos, como quem joga um jogo que pouco tem de emocional. Aparentemente distante desse comportamento está Mary Haines (Christa Berndl), que vem entretanto a descobrir que também ela é traída pelo marido. O filme, em jeito de teatro filmado, adapta a peça “The Women”, de Clare Boothe Luce, levada à cena pela companhia de teatro de Rainer Werner Fassbinder. 
Ariane (Margrit Carstensen) e Gerhard Christ (Alexander Allerson), um casal abastado de Munique, preparam-se para deixar a filha inválida, Angela (Andrea Schober), em casa no fim de semana, porque vão viajar para cidades diferentes. Só que é tudo uma mentira, e quer o azar que ambos tenham escolhido ir com os seus amantes – Kolbe (Ulli Lommel) e Irene (Anna Karina), respectivamente – para o mesmo local, encontrando-se os quatro na mansão de campo da família. Se inicialmente o aceitam desportivamente, a chegada da filha Angela, que mostra saber de tudo há muito tempo, traz o conflito surdo a todos os presentes, transformando a estadia num tenso jogo de vontades. 
Walter Kranz (Kurt Raab), é um poeta anarquista, orgulhoso da sua intelectualidade, mas sem conseguir escrever uma linha, o que lhe traz problemas financeiros. Para o mitigar, Walter procura adiantamentos junto do editor, e o conforto das amantes, como casada Lisa (Ingrid Caven) e a submissiva Irmgart (Katherina Buchhammer), que ele acaba por matar. Em casa as coisas não são melhores, com a dominadora esposa Luise (Helen Vita), constantemente a queixar-se, e as obsessões infantis do irmão débil mental Ernst (Volker Spengler). A luz ao fundo do túnel chega na forma da fã sicofanta Andrée (Margrit Carstensen), que se muda para casa de Walter, com o seu dinheiro. 
Peter Trepper (Vitus Zeplichal) é um pedreiro que, quando não está a ajudar os pais (Alexander Allerson e Erni Mangold), está usar o tempo livre para lhes construir uma casa. É que assim Peter sente que pode ganhar alguma da aprovação familiar que sempre lhe parece ter faltado. Só que, como o próprio reconhece, essa aprovação e alegria só irá reinar uns dias após a entrega da casa nova, e depois tudo volta ao mesmo. Peter parte então para Munique com a esposa Erika (Elke Aberle), mais uma vez para impressionar os pais. Mas o emprego paga mal, e para o esconder, Peter vai dar-se a despesas que não pode pagar, contraindo dívidas numa espiral de que não consegue sair. 
Margot (Margrit Carstensen) é uma esposa de classe média, casada com Kurt (Ulrich Faulhaber), mãe da pequena Bibi (Constanze Haas) e grávida de um segundo filho. Mas, por alguma razão, a gravidez provoca em Margot um estado de permanente ansiedade e depressão. A situação não melhora após o parto, com Margot a sentir-se cada vez mais alienada, com um marido que não a tenta compreender, e a família deste a revelar-se opressora e controladora. Resta a Margot tentar escapar da sua rotina, seja com Valium e álcool, ou numa relação ilícita com um conhecido. 
Emma Küsters (Birgitte Mira) vive em Frankfurt, casada, e mãe de dois filhos, vivendo com o filho Ernst (Armin Meier) e a nora Helene (Irm Hermann), que a ajudam no trabalho suplementar de montar tomadas eléctricas em casa. Quando recebem a notícia de que o senhor Küsters terá assassinado o director da fábrica onde trabalhava, suicidando-se de seguida, a vida familiar é devassada pela polícia e jornalistas que querem escrever a sua versão dos factos. Sentindo-se abandonada, quer por Ernst e Helene, quer pela filha Corinna (Ingrid Caven), uma cantora de cabaré, Emma vai encontrar no casal Marianne (Margit Carstensen) e Karl Tillmann (Karlheinz Böhm) os ouvidos atentos de que precisa. Só que eles, membros do Partido Comunista, vêem nela apenas mais um caso a ser explorado como panfleto político. 