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Novamente com atraso, termina agora o ciclo dedicado a Robert Bresson. Foi a oitava integral de A Janela Encantada, depois das dedicadas a Alfred Hitchcock, Woody Allen, Martin Scorsese, Ingmar Bergman, Federico Fellini, Rainer Werner Fassbinder e Andrei Tarkovsky.
Falecido em 1999, mas tendo parado de realizar em 1983, Robert Bresson deixou-nos apenas treze longas-metragens (todas aqui abordadas) e uma curta-metragem. Com a primeira realizada em plena Segunda Guerra Mundial, elas espalham-se por um período de quarenta anos, nos quais a forma de Bresson nos dar o seu cinema permaneceu sempre fiel às suas convicções. Estas passavam por aquilo a que o autor chamava uma pureza do cinema, o qual devia estar liberto de um dramatismo que manipulasse os sentimentos do espectador.
Por isso, os seus filmes são apelidados de minimalistas (a nível de enredo, cenário e interpretações), usando actores não profissionais que Bresson via como modelos que apenas recitavam textos sem os interpretarem. Preocupado sobretudo com a alma humana, e a relação do indivíduo com aquilo que o possa transcender, os filmes de Bresson lidam sempre com um certo ascetismo. Este acontece num ambiente contemporâneo (salvo algumas excepções), por vezes rural, noutras urbano, mas sempre imerso em quotidianos banais, desprovidos de qualquer grandiosidade. Os seus protagonistas são, por isso, pessoas comuns, sem nada que as distinga das demais, vivendo vidas insignificantes, nas quais têm uma necessidade de ascensão, libertação ou auto-descoberta, que serão o motivo da história.
Com um grande rigor formal, Bresson deixou-nos uma obra compacta, extremamente homogénea, desenvolvendo uma voz única, admirada pelos seus pares, mas que nunca ninguém conseguiu imitar.
Esperamos que esta viagem d’Janela tenha entusiasmado alguns leitores a descobrir Bresson. Fica, abaixo a lista dos filmes aqui analisados
• 1943: Les Anges du Péché (Os Anjos do Pecado)
• 1945: Les Dames du Bois de Boulogne (As Damas do Bosque de Bolonha)
• 1950: Journal d’un Curé de Campagne (Diário dum Pároco de Aldeia)
• 1956: Un Condamné à Mort s’est Échappé ou Le Vent Souffle où il Veut (Fugiu Um Condenado à Morte)
• 1959: Pickpocket (O Carteirista)
• 1962: Procès de Jeanne d’Arc (O Processo de Joana d’Arc)
• 1966: Au Hasard Balthazar (Peregrinação Exemplar)
• 1967: Mouchette (Amor e Morte)
• 1969: Une Femme Douce (Uma Mulher Meiga)
• 1971: Quatre Nuits d’un Rêveur (As Quatro Noites dum Sonhador)
• 1974: Lancelot of the Lake (Lancelote do Lago)
• 1977: Le Diable Probablement
• 1983: L’Argent (O Dinheiro)
Aconselha-se ainda o visionamento do documentário de 1984, The Road to Bresson, realizado por Leo De Boer e Jurriën Rood, e disponível no YouTube.
Documentando a passagem de mão em mão de notas falsas de 500 francos, “O Dinheiro” mostra-nos como essas passagens e trocas aleatórias são causadoras de tragédia. Tal concretiza-se na pessoa de Yvon (Christian Patey), o qual é acusado de falsificação, acabando condenado e incriminado por quem o sabe inocente. Daí em diante, Yvon vai ver a sua vida desabar completamente, vítima da ambição e hipocrisia alheias, das suas más decisões e das conspirações do destino, que o fazem perder toda a esperança e o lançam no crime violento. 
Charles (Antoine Monnier) é um jovem estudante, inteligente ao ponto de dar explicações aos seus colegas, mas em ruptura. Desiludido com a vida, com os outros, com a sociedade e com os conhecimentos adquiridos, Charles rejeita universidade, política, religião e psicanálise. Pelo meio, Charles é alvo do interesse amoroso de várias mulheres, como Alberte (Tina Irissari) e Edwige (Laetitia Carcano), as quais sabem que para ele são apenas uma passagem, pois a falta de interesse no que quer que seja leva Charles a contemplar o suicídio. 
Depois de o rei Artur (Vladimir Antolek-Oresek) lançar a demanda do Graal, como símbolo da espiritualidade do reino que tenta salvar, os cavaleiros enviados vão morrendo, e o seu líder, Parsifal, desaparece. Entre os que voltam, derrotados, está Lancelote (Luc Simon), o paladino da rainha (Laura Duke Condominas), que ele ama em segredo do rei. Mas esse amor ilícito é para ele a causa do fracasso da missão, e para os outros, motivo de inveja e raiva, que os irá lançar numa luta fratricida, pondo em causa o futuro de Camelot. 
Jacques (Guillaume des Forêts) é um jovem pintor parisiense, que vive sozinho no estúdio parisiense onde pinta, deambulando em busca de inspiração, a qual lhe surge nas imagens e pessoas que passam por si, imaginando situações e relações amorosas que relata para um gravador, e depois ouve incessantemente. Uma noite, Jacques depara com Marthe (Isabelle Weingarten), uma jovem prestes a atirar-se ao Sena. Os dois passam as noites seguintes em companhia um do outro, contando as suas vidas, sonhos e desesperos. 
Elle (Dominique Sanda) saltou para a sua morte de um prédio parisiense. De seguida vemos o marido Luc (Guy Frangin), que a recolhe. Em casa, perante o seu corpo jazente, Luc vai conversando com a sua empregada Anna (Jeanne Lobre), conta-lhe, em jeito confessional, de quem está a tentar fazer sentido daquilo que ainda não compreende, como conheceu Elle, como vieram a casar, como pareciam viver em mundos distintos sem nada que os unisse, e como a procurou dominar sempre que achou que ela lhe poderia fugir.
Mouchette (Nadine Nortier) é uma rapariga de 14 anos, filha de um pai alcoólico (Paul Hébert) e de uma mãe acamada (Marie Cardinal), com um irmão bebé de quem cuida, tanto nos trabalhos domésticos, como ganhando dinheiro em pequenos trabalhos na aldeia campestre onde todos a escarneiam e vêem como uma selvagem sem mérito próprio. No seu orgulho, Mouchette despreza todos, acabando envolvida por orgulho próprio na história de um caçador furtivo (Jean-Claude Gilbert) que pensa ter assassinado um rival. 
Balthazar é um burro nascido na propriedade do pai de Jacques e que este vê como companheiro de brincadeiras, com as suas irmãs e com Marie, filha do professor local. Mas Jacques e a família deixam a aldeia, e Marie (Anne Wiazemsky) cresce triste, só com o burro por companhia. Quando um desentendimento entre os pais de Marie e Jacques os levam a tribunal, o burro é vendido. A partir de então terá inúmeros donos, sofrerá maus tratos, e testemunhará as penas e sofrimentos de cada um, em particular o destino sombrio de Marie, a quem o burro voltará mais que uma vez. 
Partindo das minutas do processo de Joana d’Arc (1412-1431), julgada e condenada pelo tribunal eclesiástico de Rouen, aquando da Guerra dos Cem Anos, Robert Bresson dá-nos um filme de tribunal, baseado nos textos originais, com as perguntas e respostas a Joana (Florence Delay), feitas pelo Bispo Cauchon (Jean-Claude Fourneau) e seus assessores. Por entre constantes interrogatórios, pausas na sua cela, e comentários de quem a quer condenar seja a que custo for, assistimos ao teor das acusações, sempre rejeitadas por Joana, que vai repetindo que serve apenas Deus, e faz apenas o que Ele lhe mandar. 
Michel (Martin LaSalle) é um jovem desocupado, sem posses nem emprego, que vê na actividade de carteirista um escape tanto quando um meio de subsistência. Defendendo a ideia de que alguns seres humanos estão acima da moralidade convencional, Michel vai dando os seus golpes numa dedicação quase religiosa de aprofundamento de um método que tem como culto. Esse caminho aponta para uma tragédia anunciada, mesmo que pelo meio Michel vá sendo motivo do interesse de um detective (Jean Pélégri), que ignore a doença da mãe (Dolly Scal), ou os cuidados da jovem vizinha (Marika Green) que se interessa por ele. 
A janela encantada 