Fim do ciclo “Era dourada do cinema japonês”

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Cinema, Cinema japonês, Era dourada do cinema japonês

Chega ao fim o ciclo que abordou o difícil sarar e reconstruir do pós-guerra no Japão, e que originou uma cinematografia que não parou de espantar o Ocidente, que ainda hoje coloca alguns dos filmes japoneses dos anos 1950 e 1960 entre os melhores de sempre do cinema.

Mas a meio dos anos 60 nova transformação vinha mudar a cinematografia japonesa. Foi a chamada Nova Vaga, encabeçada por realizadores como Nagisa Oshima, Shohei Imamura, Masahiro Shindona e Seijun Suzuki, que quebravam com a tradição e modernizavam a temática, com abordagens chocantes de sexo, criminalidade, papel das minorias, anti-heróis, etc.

O cinema clássico continuou e Kurozawa e Ozu continuaram a dar-nos obras primas. Dessas não se falará para já, neste ciclo que, em 19 filmes, analisou algumas das mais importantes obras da era dourada do cinema japonês.

Textos adicionais
A lista de filmes

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Harakiri, 1962

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Akira Ishihama, Cinema, Cinema japonês, Drama, Era dourada do cinema japonês, Filme de época, jidai-geki, Masaki Kobayashi, Rentarō Mikuni, Samurais, Shima Iwashita, Tatsuya Nakadai, Tetsurō Tanba, Yasuhiko Takiguchi

Sinopse:

Em Edo (antigo nome de Tóquio), em 1630, o ex-samurai Hanshirō Tsugumo (Tatsuya Nakadai) chega ao palácio do clã Iyi, onde pede ao seu senhor, Saitō Kageyu (Rentarō Mikuni), que lhe seja concedida a honra de praticar harakiri no seu pátio, o sacrifício cerimonial dos samurais, que lhe permita morrer com honra, ao invés de ter uma vida de miséria, depois de a casa que servia ter sido banida. Suspeitando que Tsugumo seja mais um dos samurais que procura palácios onde ameaçar o harakiri, só para que lhe dêem algum dinheiro, o senhor Kageyu testa-o, contando-lhe a história do pretenso samurai Motome Chijiiwa (Akira Ishihama), que meses antes chegou com o mesmo propósito, para depois tentar escapar. Só que, sem que Kageyu saiba, Motome Chijiiwa era genro de Tsugumo, que está ali por razões que vão além do simples suicídio.

Yojimbo, o Invencível, 1961

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Sinopse:

No século XIX, no Japão, Sanjuro Kuwabatake (Toshiro Mifune), um ronin (samurai sem senhor), chega a uma aldeia que é vítima da rivalidade entre as famílias ambiciosas. As famílias de Seibei (Seizaburo Kawazu) e Ushitora (Kyū Sazanka) exploram o vício do jogo e controlam as principais actividades económicas, mantendo os cidadãos como seus escravos. Sanjuro decide então intervir, lançando uma série de armadilhas e intrigas nas quais coloca constantemente os dois bandos um contra o outro. Mas se tudo começa como planeado, a chegada de Unosuke (Tatsuya Nakadai), irmão de Ushitora, que traz consigo uma pistola, vai pôr em perigo o plano de Sanjuro.

Fogo na Planície, 1959

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Cinema, Cinema japonês, Drama, Eiji Funakoshi, Era dourada do cinema japonês, Guerra, Kon Ichikawa, Mickey Curtis, Osamu Takizawa, Segunda Guerra Mundial, Shōhei Ōoka

Sinopse:

Nas Filipinas, no início de 1945, a ofensiva americana obriga à retirada japonesa. Tamura (Eiji Funakoshi) é um soldado entre tantos que estão sem rumo ou objectivo, perante a derrota das suas tropas. Expulso do seu batalhão como doente, para ser uma boca a menos para comer, não aceite no hospital, por não estar suficientemente doente, Tamura vai errando pela ilha de Leyke, encontrando companheiros, partilhando ou disputando comida, e assistindo a modos ilícitos desta partilha, medos e desesperos, crime, loucura e até canibalismo. Em modo automático, Tamura apenas se quer reunir às tropas que estão a retirar por mar, mas a sua viagem é infindável, e cheia de eventos que o fazem perder toda a esperança no ser humano.

Trono de Sangue, 1957

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Akira Kurosawa, Cinema, Cinema japonês, Drama, Era dourada do cinema japonês, Filme de época, Hiroshi Tachikawa, Isuzu Yamada, jidai-geki, Minoru Chiaki, Takashi Shimura, Toshiro Mifune, William Skakespeare

Sinopse:

Depois de assegurarem uma vitória ao senhor feudal do Castelo das Teias de Aranha, Taketoti Washizu (Toshiro Mifune) e Yoshiaki Miki (Minoru Chiaki) são chamados para serem recompensados. No caminho, os dois samurais perdem-se na floresta, indo ter a uma clareira onde encontram um fantasma. Este prediz que Washizu será feito Senhor da Guarnição Norte, e mais tarde se tornará senhor do castelo, e que Miki será feito Comandante da Primeira Fortaleza e mais tarde o seu filho será senhor do castelo. Os dois saem incrédulos, mas quando o seu senhor (Takamaru Sasaki) os promove aos postos preditos, Washizu passa a acreditar na profecia. Instigado pela esposa (Isuzu Yamada), Washizu teme que outros tenham ciúmes da sua profecia e o tentem matar. Movido por ambição, intriga e desconfiança, Washizu vai abrir o caminho para o trono do castelo, mesmo que tenha que matar aqueles que nele confiavam, e que passe a viver atormentado pelo fantasma da traição.

Nuvens Flutuantes, 1955

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Sinopse:

No Japão do pós-guerra, Yukiko (Hideko Takamine) volta a Tóquio para procurar o amante que conhecera quando ambos trabalhavam na Indochina. Só que Tomioka (Masayuki Mori) é casado, e não tem lugar na sua vida para Yukiko. Esta tenta refazer a sua vida, com ajuda do interesseiro cunhado Iba (Isao Yamagata), até Tomioka voltar a tomá-la por amante. Mas quando Yukiko se habituava à sua nova condição, percebe que Tomioka tem nova amante, a casada Sei (Mariko Okada). Após um escândalo que leva à morte de Sei às mãos do marido (Daisuke Katō), Tomioka volta a procurar Yukiko, a qual, por mais que lute, nunca consegue deixar de querer Tomioka na sua vida.

Os Amantes Crucificados, 1954

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Cinema, Cinema japonês, Drama, Eitaro Ozawa, Eitarō Shindō, Era dourada do cinema japonês, Filme de época, Jidai-jeki, Kazuo Hasegawa, Kenji Mizoguchi, Kyōko Kagawa, Monzaemon Chikamatsu, Yōko Minamida

Sinopse:

No Japão do século XVII, Mohei (Kazuo Hasegawa) é um artífice do Grande Impressor Ishun (Eitarō Shindō), o principal editor de Quioto. Quando Osan (Kyoko Kagawa), esposa de Ishun, pede ajuda a Mohei para saldar uma dívida do seu irmão, Mohei pensa dar um desfalque no patrão, algo de que se vem a arrepender. No seguimento, o avarento Ishun tenta vingar-se de Mohei, declarando-o amante ilícito de uma das suas empregadas (Yōko Minamida). Sentindo-se culpada, e traída por um marido que despreza, Osan ajuda Mohei a fugir, e os dois são considerados amantes. Ishun tenta então capturá-los em separado, para evitar a humilhação da sua casa, enquanto Mohei e Osan, lutando contra as adversidades, se apaixonam a sério um pelo outro.

O Monstro do Oceano Pacífico, 1954

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Akihiko Hirata, Akira Takarada, Cinema, Cinema japonês, Era dourada do cinema japonês, Fuyuki Murakami, Godzilla, Ishirō Honda, Kaiju, Momoko Kōchi, Monstros, Takashi Shimura

Sinopse:

Alguns navios começam a naufragar ao largo de uma ilha do Japão, em condições inexplicáveis. A única explicação vem dos pescadores que recitam a lenda de Godzilla, um monstro submarino que um dia voltará a assolar os homens. A investigação à ilha, liderada pelo professor Kyohei Yamane (Takashi Shimura) encontra pegadas radioctivas e trilobites, concluindo que recentes testes nucleares trouxeram à superfície algo muito antigo. Um ataque do monstro mostra a todos o que têm pela frente. Quando Emiko (Momoko Kōchi), a filha do professor Yamane, descobre que o seu antigo noivo Daisuke Serizawa (Akihiko Hirata) testa uma nova fonte de energia, pensa que pode ser ela a solução para acabar com o monstro que cada vez se aventura mais sobre as cidades japonesas.

Samurai I: Musashi Miyamoto, 1954

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Sinopse:

No ano de 1600, Takezo (Toshiro Mifune) e Matahachi (Rentarō Mikuni) são dois amigos que sonham com as glórias dos samurais. O primeiro, sem família, está decidido a juntar-se à guerra, mas o segundo tem família e a noiva Otsu (Kaoru Yachigusa) a prendê-lo à aldeia. Ainda assim Matahachi segue Takezo, e os dois lutam até serem feridos. Em busca de abrigo encontram a casa de Oko (Mitsuko Mito) e da sua filha Akemi (Mariko Okada). Depois de os dois amigos as salvarem dos bandidos, Oko tenta seduzir Takezo, mas perante a sua rejeição seduz Matahachi, que assim esquece a sua noiva. Takezo regressa à aldeia para avisar Otsu, mas corre o boato de que se tornou um bandido e matou o amigo, pelo que Takezo é capturado. Apenas Otsu compreende que ele diz a verdade e ajuda-o a fugir. É então que o monge Takuan (Kuroemon Onoe) intervém, aconselhando Otsu a esperar, e Takezo a libertar-se do seu carácter agressivo, para aprender a ser um verdadeiro samurai.

Twenty-Four Eyes, 1954

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Chishū Ryū, Cinema, Cinema japonês, Drama, Era dourada do cinema japonês, Hideko Takamine, Keisuke Kinoshita, Sakae Tsuboi, Shizue Natsukawa, Toshiko Kobayashi

Sinopse:

Hisako Oishi (Hideko Takamine) é uma jovem professora primária na ilha de Shōdoshima. Ali cria fortes laços afectivos com os seus pequenos alunos, que a vão ver como um guia. A relação dura diversos anos, nos quais Oishi testemunha o crescimento do ultra-nacionalismo japonês, o início da guerra e a derrota humilhante do seu país. Durante esse tempo, vê os alunos crescer, casa, vê o marido partir para a guerra e tem de educar os seus próprios filhos. Preocupando-se com o efeito da guerra no seu país e naqueles que ama, Oishi é por vezes mal interpretada. Para uns pacifista, para outros cobarde, para outros rebelde que tenta incutir ideias modernas nos jovens e nas mulheres, Oishi vai marcar todos os que com ela convivem, com o seu exemplo de tolerância, paz e bons valores.