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Cinema, Drama sexual, Federico Fellini, Filme de época, Hiram Keller, Il Moro, Martin Potter, Petrónio, Salvo Randone, Surrealismo
Texto publicado originalmente no dia 1 de Junho de 2013.
Encólpio lamenta a perda do amante Gíton, levado por Ascilto, o seu companheiro de apartamento. Ascilto conta-lhe que vendeu Gíton a uma companhia de teatro, e Encólpio resgata-o. No regresso, Gíton escolhe ficar com Ascilto, provocando a fúria de Encólpio, em simultâneo com um terramoto.
Com o poeta Eumolpo, Encólpio participa num festim em casa de Trimálquio. Após uma desavença sobre poesia, Eumolpo é levado, e Trimalcione convida todos a testemunharem um simulacro da sua morte e funeral, enquanto conta a história da Matrona de Éfeso. Encólpio parte levando o maltratado Eumolpo.
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Em Taiwan, num futuro próximo, a poucos dias do final do milénio, grassa uma estranha doença que leva autoridades a decretar a evacuação. Alheios a isso, muitos cidadãos prosseguem as suas vidas. Entre eles, um vendedor numa loja de comida (Lee Kang-sheng), que vê o seu canalizador esburacar o seu apartamento para o de baixo. Neste vive uma mulher (Yang Kuei-Mei), que fica irritada com o acontecimento. Mas impávidos, os dois passam a ver o buraco como um doentio motivo de curiosidade, sem que ainda assim consigam ter uma conversa ou qualquer tipo de interacção. 
Johan Borg (Max von Sydow) é um pintor que, após uma crise psiquiátrica, se retira com a esposa Alma Borg (Liv Ullman) para viver numa ilha isolada, onde Johan se dedica à sua arte. Quando Alma descobre um diário de Johan, aprende dos segredos que este mantém, como a relação escondida com Veronica Vogler (Ingrid Thulin), e os assédios dos outros habitantes da ilha, que habitam a mansão do Barão von Merkens (Erland Josephson). Chegado o convite para jantar no palácio do Barão, o casal sente-se desconfortável, e Alma teme pela sanidade de Johan, que começa a imaginar todos como personificação dos seus demónios pessoais. 
O pretensioso crítico Cornelius (Jarl Kulle) aceitou escrever a biografia do grande violoncelista Felix, na esperança que este, em troco toque uma peça sua. Para tal é convidado a casa do músico, para o entrevistar e com ele conviver. Só que, Felix, demasiado elusivo, excêntrico, ocupado com as mulheres, ou recluso a ensaiar, parece nunca o poder receber. Cornelius vai falando com as mulheres que enchem a casa, Adelaide (Eva Dahlbeck) Isolde (Harriet Andersson), Madame Tussaud (Karin Kavli), Traviata (Gertrud Fridh) Humlan (Bibi Andersson) e Beatrice (Barbro Hiort af Ornäs), para aprender toda a coscuvilhice sobre o violoncelista. 
De volta ao formato de sketches, os Monty Python (Graham Chapman, John Cleese, Terry Gilliam, Eric Idle, Terry Jones, Michael Palin) apresentam uma história solta, com um tema de fundo: “o sentido da vida”. Esta divide-se em sete partes: “O milagre do nascimento”; “Crescimento e aprendizagem”; “Encontrando-se um ao outro”; “A idade média”; “Transplante de órgãos de pacientes vivos”; “Os anos do Outono”; “Morte”. Há ainda espaço para algumas ligações como “O meio do filme”, e “O fim do filme”, e o momento surreal “Procura o Peixe”. O filme propriamente dito é antecedido pela curta-metragem “The Crimson Permanent Assurance”, na qual velhos empregados do mundo da finança tomam de assalto o seu escritório, fazendo o seu velho prédio navegar nas águas das finanças internacionais, assaltando as grandes corporações. 
O Rei Artur (Graham Chapman), com o seu fiel escudeiro Patsy (Terry Gilliam), viajam pela Inglaterra em busca de cavaleiros que se lhe juntem em Camelot. Pelo caminho vão encontrar Sir Bevedere (Terry Jones), Sir Lancelot o Bravo (John Cleese), Sir Galahad o Puro (Michael Palin) e Sir Robin o Não Tão Bravo (Eric Idle), que vão viver aventuras tão díspares como combater o Cavaleiro Negro, defrontar os Cavaleiros Que Dizem NI, sobreviver às virgens do Castelo Anthrax, ou resistir aos insultos dos guardas franceses. Tudo para se dedicarem à busca do Santo Graal, que os vai fazer enfrentar um terrível coelhinho branco, o monstro de Arrrgh, e atravessar a Ponte da Morte, a maioria morrendo pelo caminho das formas mais ridículas. 
Ferdinand (Jean-Paul Belmondo) é um pai de família, num casamento sem emoção. Foi recentemente despedido, e vive preso às convenções da sociedade que não suporta. Quando conhece Marianne (Anna Karina), os dois fogem sem rumo, ela perseguida por gangsters, aparentemente envolvida em homicídios e tráfico de armas. É para Ferdinand, que Marianne insiste em chamar de Pierrot, a oportunidade para extravasar a sua loucura e liberdade, numa constante corrida pelo sul de França, sem que o par tenha para onde ir. 
Quando a sua mãe visita Paris, para passar um fim de semana com um amante, a pequena Zazie (Catherine Demongeot) é deixada ao cuidado do seu tio Gabriel (Philippe Noiret), um excêntrico actor travesti num clube nocturno. Só que a rebeldia e curiosidade de Zazie, e a vontade de andar de Metro, a levam a fugir repetidamente à vigilância do seu tio e de todos os que com ela interagem. Pelos seus meios, Zazie vai explorar Paris e conhecer uma série de gente, que vai importunar com as suas questões e comportamentos. 
Um homem (Denis Lavant) acorda, e passa por uma porta secreta, parecendo surgir num teatro, como porta para outra vida. Nessa vida é reconhecido como um marido e pai de filhos, que sai para trabalhar. Espera-o uma limusine, e nela a sua motorista (Edith Scob) que o guia pela cidade e pelos seus compromissos. Estes são, vestir diferentes personagens e actuar diferentes papéis: uma velha mendiga, um modelo de CGI, um sem abrigo, um criminoso, um pai, etc. Cada papel parece separado dos anteriores, como um simples emprego que o homem exerce sem emoção, ao ponto de não se distinguir mais qual o seu verdadeiro papel e o que é vida real e representação. 
Num hospital de Los Angeles no início do século XX, Alexandria (Catinca Untaru), uma criança que recupera de uma fractura num ombro, e Roy (Lee Pace), um duplo de cinema a recuperar de uma queda que lhe ia custando a vida, encontram-se fortuitamente. Roy, em negação com a sua vida e desilusão amorosa, pede a Alexandria que lhe traga morfina, e para ter a sua atenção vai-lhe contando histórias fantásticas. A imaginação de ambos acaba por se encontrar nas histórias, as quais passam a ter cada vez mais pontos de contacto com as realidades das quais ambos procuram fugir. 