Etiquetas
Albrecht Schoenhals, Charlotte Rampling, Cinema, Cinema italiano, Dirk Bogarde, Drama, Filme de época, Florinda Bolkan, Helmut Berger, Helmut Griem, Ingrid Thulin, Luchino Visconti, Nazismo, Reinhard Kolldehoff, Renaud Verley, Umberto Orsini
Em 1933, enquanto o Reischtag arde, e Hitler toma poder absoluto da Alemanha, os Essenbeck, uma família aristocrática com fortuna feita na indústria siderúrgica e de armamento, assistem à passagem de testemunho, com o barão Joachim Von Essenbeck (Albrecht Schoenhals) a nomear o seu filho, e oficial das SA, Konstantin (Reinhard Kolldehoff), novo presidente, em detrimento do democrata Herbert Thallman (Umberto Orsini). Na sombra movimentam-se a filha Sophie (Ingrid Thulin) e o seu companheiro Friedrich Bruckmann (Dirk Bogarde), em conluio com as SS, representadas por Aschenbach (Helmut Griem), e nessa noite vão matar o velho barão incriminar Herbert, e manobrar o herdeiro Martin (Helmut Berger), o dissoluto e imaturo filho de Sophie, para fazer o que eles quiserem. Continuar a ler
Henrik Vogel (Erland Josephson), encenador teatral de uma peça de Strindberg, fica muitas vezes no palco após os ensaios, para descansar e pensar sobre o seu trabalho. Um dia, a jovem actriz Anna Egerman (Lena Olin) regressa, sob o pretexto de procurar uma pulseira, e os dois começam a conversar intensamente. Os temas passam pelo papel de Anna, da sua capacidade de actriz, da relação de Henrik com o teatro e os seus actores, do teatro como imitação da vida, da relação de ódio de Anna com a mãe, Rakel (Ingrid Thulin), antiga amante de Henrik, que surge num flashback, e ainda sobre uma potencial relação entre os dois. 
No final do século XIX, numa bonita mansão no campo, Agnes (Harriet Andersson) é uma mulher às portas da morta, em extremo sofrimento. É velada pela empregada Anna (Kari Sylwan ), e pelas irmãs Karin (Ingrid Thulin) e Maria (Liv Ullman), que esperam a sua morte. Nesse tempo juntas, as quatro mulheres entregam-se a memórias e confrontos que vão mostrando as tensões existentesentre elas, feitas de remorso, culpa, vergonha, solidão, incapacidade de comunicarem, e desejos inconfessados, presas a vidas que não as deixam viver e lhes trazem apenas frustração e dor. 
Num país não nomeado, um juiz investigador (Erik Hell) interroga três actores, quer em conjunto, quer separadamente, acerca da controvérsia em torno da sua peça, de caracter obsceno. Eles são Thea Winkelmann (Ingrid Thulin), o marido Hans Winkelmann (Gunnar Björnstrand) e Sebastian Fisher (Anders Ek). A investigação mostra-nos que se vive entre os actores um triângulo amoroso, com Hans a pensar deixar a mulher, a qual se finge gaga para fugir às perguntas, e está apaixonada por Sebastian que se revela psicopático. Todo o processo acaba por afectar a sanidade do próprio juiz. 
Johan Borg (Max von Sydow) é um pintor que, após uma crise psiquiátrica, se retira com a esposa Alma Borg (Liv Ullman) para viver numa ilha isolada, onde Johan se dedica à sua arte. Quando Alma descobre um diário de Johan, aprende dos segredos que este mantém, como a relação escondida com Veronica Vogler (Ingrid Thulin), e os assédios dos outros habitantes da ilha, que habitam a mansão do Barão von Merkens (Erland Josephson). Chegado o convite para jantar no palácio do Barão, o casal sente-se desconfortável, e Alma teme pela sanidade de Johan, que começa a imaginar todos como personificação dos seus demónios pessoais. 
Duas irmãs, Ester (Ingrid Thulin) e Anna (Gunnel Lindblom), viajam juntamente com Johan (Jörgen Lindström), o filho de Anna, de 10 anos. Ester é uma tradutora em trabalho, mas a sua doença leva a que o trio páre numa cidade estrangeira para que ela recupere. Hospedadas num hotel, a tensão entre as mulheres começa a toma conta delas, Ester sentindo-se só, incapaz de comunicar o seu amor a uma Anna que procura fora contactos sexuais passageiros, e formas de humilhar e se livrar da irmã. 
Tomas Ericsson (Gunnar Björnstrand) é um pastor religioso na Suécia rural, que após enviuvar se limita exercer o ofício maquinalmente, sem qualquer paixão, nem crença em Deus. Essa atitude vai transparecendo para os seus concidadãos, como são exemplos Jonas Persson (Max von Sydow), um homem com uma crise de fé e existêncial, e Märta Lundberg (Ingrid Thulin), professora primária e há muito apaixonada pelo pastor, que uma após outra vez a vai ignorando. 
Na Suécia nos anos 40 do século XIX, Albert Vogler (Max von Sydow) conduz o chamado «Teatro de Saúde Magnética de Vogler», que alegadamente produz fenómenos sobrenaturais, e cura doentes. Em fuga, por ser considerado um charlatão, Vogel, a esposa (Ingrid Thulin), a avô (Naima Wifstrand) e o fala-barato Tubal (Åke Fridell), são recebidos em casa do cônsul Egerman (Erland Josephson), que conjuntamente com os seus convidados, o superintendente da polícia (Toivo Pawlo) e o Dr. Vergerus, ministro da saúde (Gunnar Björnstrand), vão fazer tudo para provar que Vogel não passa de uma fraude. 
Numa maternidade encontram-se três mulheres em situações diferentes. Cecilia Ellius (Ingrid Thulin) chega com dores e hemorragias que ditarão um aborto espontâneo, algo pelo qual ela culpa a relação no seu casamento, que fazia com que o nascimento fosse secretamente indesejado. Hjördis Petterson (Bibi Andersson) é uma jovem, que já tentou abortar, e recupera agora, sem vontade de viver ou de ter o seu filho, abandonada pelo companheiro. Por fim, Stina Andersson (Eva Dahlbeck) é a mais maternal das três, irradiando felicidade pelo bebé que traz consigo. 
A janela encantada 