15 | Março | 2018 | A janela encantada

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Cinema, George Miller, Mad Max, Mel Gibson, Pós-apocalipse, Podcast, Segundo Take, Universos Paralelos

Universos Paralelos #03: A esperança escatológica de George Miller

Segunda-feira, dia 19 de Março, tem lugar, no podcast Segundo Take, o terceiro episódio de Universos Paralelos da autoria de António Araújo (Segundo Take), José Carlos Maltez (A Janela Encantada) e Tomás Agostinho (Imaginauta).

Desta vez o universo explorado será o pós-apocalipse que George Miller nos trouxe na saga Mad Max, e que poderá ser encontrado aqui:

A esperança escatológica de George Miller

Carros, punk e o fim do mundo.

George Miller, médico de formação, inicia a sua carreira filmográfica com uma curta-metragem intitulada “Violence in Cinema: Part 1” (1971). Realizada ainda durante os seus anos de formação médica, e recebida de forma polarizadora pelos críticos, foi colocada na categoria de documentário no Festival de Cinema de Sydney, em 1972, devido à sua representação de violência cinemática, característica que viria a marcar o seu cinema.

Anos mais tarde, e após conhecer Byron Kennedy num workshop, na Universidade de Melbourne, em 1971, e com quem co-fundou a Kennedy Miller Productions — renomeada Kennedy Miller Mitchell, em 2009, de forma a reconhecer o trabalho de Doug Mitchell na produtora —, co-escreve com Kennedy o filme que viria a iniciar a sua carreira como realizador de filmes de acção, “Mad Max – As Motos da Morte” (1979).

George Miller

“Mad Max” veio ajudar a definir e a estabelecer o género de filmes de acção, pegando numa ideia base e despindo-a para uma narrativa simples, usando elementos típicos de storytelling, como desenvolvimento de personagens e cenários, fundindo-os e comprimindo-os em sequências e cenas de acção. Devido ao uso inteligente de símbolos, imagens e metáforas, Miller conseguiu substituir os elementos dramáticos comumente encontrados em diálogos por estes recursos de estilo, levando a criar um cinema «não verbal». Desta maneira, conseguiu dirigir a narrativa visual do filme tanto para uma experiência como para uma estória.

“Mad Max” inicia, com o seu mundo retorcido e caricatural, um tema de intimidação, que irá ser comum ao longo da trilogia. Que para sobreviver é necessário ser-se duro e resiliente, mas que no fundo existe apenas uma fragilidade misturada com esperança, num mundo sem ordem.

Neste primeiro filme, a sociedade é alvo de um apocalipse em continuação, que acaba por reduzir o mundo ao mais primitivo dos cenários. Tal como o protagonista, Max (interpretado por Mel Gibson), os vilões são representações dos motards dos filmes exploitation dos anos 50 e 60. São, simplesmente, forças de cantos opostos do espectro. Ao longo do filme, Max sofre uma completa degeneração da sua humanidade, tornando-se, após o seu acto final de vingança, num ser que se alienou e que se torna demente, fazendo jus ao nome do filme.

No contexto de uma trilogia, Mad Max, serve como uma estória de origem para o protagonista e para o universo.

Depois do sucesso internacional do primeiro filme, Miller, iria estrear outro filme dentro deste universo, uma sequela de nome “Mad Max 2: O Guerreiro da Estrada” (1981). Após ter estreado como “Mad Max 2”, na Austrália e no Japão, os distribuidores Norte-Americanos julgaram que ninguém iria ver uma sequela para um filme que pouca gente, nos E.U.A., tinha visto, e renomearam o filme para The Road Warrior.

Ao contrário dos vilões do primeiro filme, que eram contra o sistema estabelecido, neste filme o apocalipse apoderou-se do mundo e já não existe qualquer forma de sociedade. Agora, apenas interessa uma coisa: combustível. A sua procura é o tema principal desta segunda entrada neste universo. Max, despedaçado e alienado, vive apenas com um propósito, encontrar combustível para continuar a mover-se, e sobreviver. O combustível, a gasolina e a energia que deles advém é o que faz o mundo girar, servindo como o holy grail das personagens, na esperança de que ao encontrarem-no, possam também (re)descobrir um estado civilizacional.

No terceiro filme, “Mad Max 3: Além da Cúpula do Trovão” (1985), a ideia de uma sociedade reconstruída e melhorada, num mundo pós-apocalíptico é o tema central, ajudando a completar o desenvolvimento do protagonista em relação com o seu meio-ambiente, como uma progressão linear narrativa dentro da trilogia. A dualidade das duas sociedades opostas presentes, que leva Max a ascender ao estatuto de herói, mas que inevitavelmente – com o seu sacrifício de ajudar uma sociedade a ascender sobre a outra – descende ao estado de renegado, reforça a circularidade do arco narrativo do protagonista e completa a fábula mítica, que é simbolicamente atribuída ao renascimento.

Volvidos 30 anos, Miller retoma este universo, com “Mad Max: Estrada da Fúria” (2015). Com uma nova interpretação de Max, por Tom Hardy, e com personagens protagonistas novas, como Furiosa (interpretada por Charlize Theron), é observável uma estória hiperbólica, contada através dos detalhes, reflectidos nas acções das personagens e na maneira como interagem com o meio-ambiente, e onde o cenário é a estrada, que serve menos de lugar estático, mas mais como palco da acção, da perseguição e da corrida.

Num mundo completamente desprovido de humanidade e onde a demência e a autoridade dominam, a redenção, onde Max, finalmente, reganha a sua humanidade, permitindo-lhe seguir em frente, torna-se no tema principal desta quarta entrada, devolvendo o estado da personagem que se encontra no primeiro filme, dando-lhe a liberdade que ele tanto procurava. O filme encerra com uma nota de esperança na reconstrução de um novo mundo e de uma sociedade equilibrada.

George Miller vai deixando um legado, que influencia muitos, e que certamente ainda não se encontra terminado, com um novo Mad Max em produção.

Tomás Agostinho, Novembro de 2017

Fontes primárias

Filmografia

Mad Max – As Motos da Morte (Mad Max, 1979)
Mad Max 2: O Guerreiro da Estrada (Mad Max 2, 1981)
Mad Max 3: Além da Cúpula do Trovão (Mad Max Beyond Thunderdome, 1985)
Mad Max: Estrada da Fúria (Mad Max: Fury Road, 2015)

Fontes secundárias

Bibliografia

Bernstein, A. (2015) The Art of Mad Max: Fury Road. London, Titan Books.
Page, E. (2015) Mad Max: Movies of Apocalyptic Mayhem. CreateSpace Independent Publishing Platform.

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