Nem Guerra, Nem Paz, 1975

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Burlesco, Cinema, Comédia, Diane Keaton, Drama histórico, Paródia, Woody Allen

Depois de um ano de interregno, algo raro na carreira de Woody Allen, 1975 marcava o regresso do realizador aos écrãs. Voltando a interpretar um filme argumentado por si, Woody Allen tinha de novo ao seu lado Diane Keaton. Desta vez a aposta residia em usar o imaginário da literatura russa do século XIX, “roubando” diálogos e situações a Tolstoi e Dostoievsky, e música a Prokofiev. “Nem Guerra, nem Paz” foi filmado em França e na Hungria, e foi a última vez que Allen filmou nos Estados Unidos até 1996 (“Toda a Gente diz que te Amo”).

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Fausto, 1926

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Camilla Horn, Cinema, Drama, Emil Jannings, Expressionismo, F. W. Murnau, Fantasia, Gösta Ekman, Goethe, Weimar

Sinopse:

O demónio Mefisto e um Arcanjo apostam sobre a possibilidade de corromper o mais justo dos homens. Em consequência o demónio espalha uma terrível peste sobre a cidade onde vive Fausto, um velho médico e alquimista.

Impotente perante a devastação, Fausto encontra um livro onde se fala num pacto com o Diabo, e em desespero invoca-o. Mefisto aparece a Fausto na forma de um mendigo e tenta-o a fazer um pacto por 24 horas. Fausto cura as pessoas da aldeia, mas é expulso por não conseguir tocar um crucifixo.

La Coquille et le Clergyman, 1928

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Alex Allin, Antonin Artaud, Avant-garde, Cinema, Genica Athanasiou, Germaine Dulac, Lucien Bataille, Surrealismo

Através de uma sucessão de portas, vemos um clérigo que enche repetidamente balões volumétricos com um líquido negro de uma bacia em forma de concha. Após enchê-los destrói-os deixando-os cair uns sobre os outros. O general chega e parte a concha com a espada. O clérigo segue o general gatinhando pela rua. Encontra-o num confessionário com a mulher, luta com ele e atira-o a um abismo, arrancando de seguida o soutien em forma de concha à mulher.

Num salão de baile o clérigo chega com a bacia em forma de concha, que se transforma em soutien e se incendeia. Persegue depois a mulher pelos campos, aprisionando a sua imagem num globo de vidro. Após abrir e fechar inúmeras portas, encontra de novo o general com a mulher, e persegue-os pelos campos. Vê-os depois no porão de um navio, eles beijam-se e o clérigo imagina-se a estrangular a mulher.

Das Wachsfigurenkabinett, 1924

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Cinema, Conrad Veidt, Drama, Emil Jannings, Expressionismo, Fantasia, Henrik Galeen, John Gottowt, Paul Leni, Weimar, Werner Krauss, William Dieterle

Sinopse:

Um jovem poeta responde a um anúncio de escritor precisa-se num museu de cera. O proprietário pede-lhe que escreva histórias que acompanhem três das suas figuras: o califa Harun al-Rashid, o czar Ivan, o Terrível, e o assassino Jack, o Estripador. Sob a incitação da filha do proprietário, o poeta deita mãos à obra.

Como primeira história, o poeta imagina-se como Assad, um padeiro, que vive junto ao palácio. O fumo da padaria incomoda o califa que envia o Grão-vizir resolver o asunto. Este encanta-se com a mulher do padeiro, e volta para falar dela ao califa.

O Herói do Ano 2000, 1973

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Burlesco, Cinema, Comédia, Diane Keaton, Ficção Científica, John Beck, Paródia, Woody Allen

Um ano depois de “O ABC do Amor” Woody Allen voltava com novo filme escrito, interpretado e realizado por si, como era agora o seu apanágio. Desta vez Allen voltava a filmar uma história com princípio meio e fim, com um argumento mais coeso, escrito em parceria com Marshall Brickman, com quem viria a ter alguns dos seus maiores sucessos. O tema era pela primeira vez a ficção científica, e com Allen estava Diane Keaton, a musa dos seus filmes seguintes, e que já antes estivera em “O Grande Conquistador”.

O Último dos Homens, 1924

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Carl Mayer, Cinema, Drama, Emil Jannings, Expressionismo, F. W. Murnau, Weimar

Sinopse:

O porteiro do hotel Atlantic é um homem idoso, mas orgulhoso do seu trabalho, e por ele respeitado e admirado no bairro pobre onde vive.

Um dia, recebe a notícia que devido à sua avançada idade deve mudar de funções, passando à equipa de limpeza, ficando como assistente nas casas de banho. A notícia devasta completamente o porteiro, que vê a demoção como uma ferida no seu orgulho.

Num acto de dor, rouba o seu uniforme, e usa-o para regressar a casa, assim mantendo a aparência de que nada mudou. Um dia a mulher vai procurá-lo no hotel para lhe levar comida, e aí descobre a verdade. Desconsolada volta a casa para contar à filha, tendo sido ouvida pelas vizinhas.

O Doutor Mabuse, 1922

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Alfred Abel, Aud Egede Nissen, Bernhard Goetzke, Cinema, Expressionismo, Fritz Lang, Gangsters, Gertrude Welcker, Norbert Jacques, Policial, Rudolf Klein-Rogge, Thea von Harbou, Weimar

Sinopse:

Parte I – The Great Gambler: A Picture of the Times (Part I – Der große Spieler: Ein Bild der Zeit)
O Doutor Mabuse, o génio do crime, desvia um contrato comercial, para obter informações, com as quais prepara um golpe na bolsa, que explora com enorme lucro.

Mais tarde, dando um nome falso, Mabuse ganha a confiança do milionário Edgar Hull, para entrar no seu clube, e lá ganha uma pequena fortuna às cartas, usando a hipnose para distrair o adversário, colocando depois a sua acólita Carozza junto de Hull.

O ABC do Amor, 1972

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Burlesco, Burt Reynolds, Cinema, Comédia, Comédia de Absurdo, Gene Wilder, John Carradine, Lou Jacobi, Louise Lasser, Lynn Redgrave, Paródia, Tony Randall, Woody Allen

No mesmo ano em que Woody Allen participava num filme mais contido, “O Grande Conquistador” de Herbert Ross, baseado numa peça de teatro sua, voltava ao comando de mais um filme de humor delirante, cheio de burlesco. Este filme, reforçando o tipo de humor episódico característico desta fase da carreira de Woody Allen, era composto de vários pequenos filmes diferentes, a maioria protagonizados por Allen, contando ainda com as participações de Lou Jacobi, Gene Wilder, e Louise Lasser, entre outros.

Fantasma, 1922

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Alfred Abel, Cinema, Drama, Expressionismo, F. W. Murnau, Lil Dagover, Weimar

Sinopse:

A história é-nos narrada em flashback, quando Lorenz Lubota recebe da esposa Marie um livro onde escrever os acontecimentos que o atormentam.

Tudo começa em casa dos Lubota, os irmãos Lorenz, Hugo e Melanie, que vivem com a sua mãe. Lorenz é um empregado da câmara, que vive a sonhar nos livros que lê, e a escrever poemas, que o encadernador Starke tenta publicar, pois a sua filha, Marie, é apaixonada por Lorenz, sem que este o saiba.

Entr’acte, 1924

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Avant-garde, Cinema, Dadaísmo, Erik Satie, Francis Picabia, Jean Börlin, René Clair, Surrealismo

Como uma série de momentos separados, vemos sucessivamente: um canhão aparecendo sozinho com dois homens a saltar ao seu lado; bonecos de cabeça insuflável viajando na cidade; luvas de boxe sobre imagens de edifícios; fósforos animados que se acumulam numa cabeça e ardem sobre ela; dois jogadores de xadrês num telhado, levados pela chuva; um barco de papel a sobrevoar a cidade; imagens de uma bailarina vista de baixo, mostrando depois ter óculos e barba longa; rostos formando-se na superfície de água; um ovo pairando sobre um repucho com um caçador que o tenta atingir, sendo depois derrubado do telhado pela ave que dele nasce.